Ужасная статуя Тины Тёрнер: почему бронзовые памятники так часто получаются неудачными.

Как сообщает Vox: В прошлом месяце в родном городе Тины Тёрнер, Браунсвилле, штат Теннесси, был установлен бронзовый памятник, посвященный покойной певице.

Когда знаменитости уходят из жизни, мы стремимся оставить их след в памяти — часто через памятники. Однако фанаты Тины Тёрнер отметили, что эта статуя выглядит крайне уродливо и не напоминает прекрасную певицу. К счастью, некоторые высказали мнение, что сама Тина не смогла бы её увидеть.

Но, к сожалению, мы, живые, вынуждены на это смотреть.

Странно, что Тина стала лишь последней 'жертвой' неудовлетворительного изображения в бронзе.

Вспомним, например, 'Страшную Люси' 2009 года в Селоране, штат Нью-Йорк. Этот памятник должен был увековечить Люсиль Болл, но больше напоминал злодея из сказки. Также имеется известный бюст Криштиану Роналду 2017 года, который выглядит как мошенник, а не поклонник. Звезда НБА Дуэйн Уэйд также имеет свою статую, как и покойный актер Джеймс Дин.

Эти неудачные статуи ставят вопрос: почему их так много, если они такие плохие? Почему, несмотря на негативные отзывы, их продолжают создавать? Возможно, мы сталкиваемся с чем-то вроде заговора скульпторов, которые не любят своих героев? Если мы хотим увековечить тех, кто нам дорог, почему создаем такие непривлекательные памятники?

Почему многие бронзовые статуи выглядят так ужасно?

Критика статуи Тины Тёрнер в значительной степени обусловлена тем, что люди считают, что она неправильно изображена. Тина, которой её знают из концертов, музыкальных видео и интервью, не соответствует изображению в бронзе. Например, волосы статуи выглядят слишком большими и неактуальными, напоминая персонажа из мультфильмов. Статуя имеет бессмысленную улыбку и странные, костлявые руки, которые не напоминают человеческие.

Алекс Унгпратіб Флинн, профессор искусств и антропологии в UCLA, объясняет, что когда речь идет о заказе гиперреалистичных памятников, сложности возникают из-за чрезмерных ожиданий людей, которые имеют свои представления о знаменитостях. Создать статую, которая точно передает суть, становится настоящим вызовом.

“Это жестко, потому что если это один миллиметр неправильно, это как прямая красная карточка,' - говорит Флинн, вспоминая ночной кошмарный бюст Роналду.

По словам Флинна, скульпторы часто сталкиваются с давлением по установленному сроку. Поскольку статуя призвана хранить память о своей теме, важно, чтобы это была действительно качественная работа. Однако такое желание увековечить легенд также приводит к спешке и повышенному спросу. Мы хотим видеть памятники быстрее, чем сами герои успевают уйти.

“Ранее люди имели доброту подождать, пока эти люди умрут,” - говорит Флинн, указывая на различные бронзовые статуи в мире спорта.

Если создатель пытается отобразить истинную сущность Тины, важно, чтобы он не попал под давление или сроки, определенные заказчиками, говорит Марк Трайб, глава отдела изобразительных искусств в Школе визуальных искусств.

“Нет многих современных художников, которые работают в таком стиле и которые действительно были бы заинтересованы в создании реалистичной фигурной скульптуры конкретного человека,” - говорит Трайб.

Трайб подчеркивает, что проблема заключается в обеих сторонах — заказчики статуи часто требуют реалистичности, но не хотят поступаться творческой свободой художников.

“Это можно назвать провалом воображения, отсутствием креативности,” - говорит Трайб. “Это однозначная соответствие между тем, что вы видите, и тем, что вы получаете, а между тем, кто изображен, и как его изображают, нет много сложности.”

В результате, вместо того чтобы говорить о наследии Тины Тёрнер или её влиянии на музыку, все обсуждают, похожа ли статуя на неё. Теоретически, возможно, что кто-то создаст новую статую Тины, которая будет лучше её отображать, но это снова приведёт к таким же дискуссиям.

Что на самом деле означает 'плохой' памятник?

Общаясь с экспертами, такими как Трайб и Флинн, я поняла, что термины 'плохой' и 'ужасный' требуют уточнения. Есть плохой в смысле — статуя Тины выглядит как уродливая версия её. И есть плохой в смысле — памятник не смог отразить её суть (и даже тогда это не удалось). Воспринимается впечатление, что не было настоящей попытки уловить что-то большее, чем поверхностные черты.

Чтобы реализовать такие памятники, нужны риск, точка зрения и, возможно, стремление вызвать дискомфорт у некоторых зрителей.

“Если вы хотите создать что-то, и самое худшее, что люди могут сделать, это закатить глаза и зевнуть, вы делаете бронзовую статую,” - говорит Трайб.

Трайб ссылается на памятник Ветеранам Вьетнамской войны, спроектированный Мая Лин. Его дизайн — трещина в земле, обрамленная двумя кусками черного мрамора с именами погибших и пропавших — изначально вызвал споры из-за отсутствия очевидности. Это не была традиционная бронзовая статуя. Один тяжелый солдатский статуэтка был добавлен к мемориалу в 1984 году, поскольку людям было неудобно.

Флинн также предоставляет подобное сравнение, говоря о 'Памятнике Балзаку' Огюста Родена. Заказанная у Союза людей литературы, эта скульптура, созданная после семи лет работы, была более абстрактной, отражала интерпретацию романиста и его гения, а не только физические черты.

“Это была просто какая-то величественная форма в мантии. Ничего узнаваемого в этом не было,” - вспоминает Флинн о реакции, когда Роден забрал памятник домой, поскольку критика была жесткой относительно попытки передать гений Балзака.

“Теперь, спустя больше ста лет, это шедевр,” - подводит итог Флинн. Модель Родена была отлита в бронзе много лет спустя после его смерти.

Хотя Роден, Балзак и война во Вьетнаме произошли в совершенно разных контекстах, эти дебаты являются частью большой дискуссии о памяти и традициях. Как мы хотим помнить людей и как гарантируем, что другие их помнят тоже? Должны ли мы напоминать, что эти темы существовали, или пытаться воплотить их действительную значимость?

Вина статуи Тины Тёрнер заключается в том, что она слишком старается быть реалистичной.

Попытка воспроизвести физическую схожесть певицы, возможно, вызвана желанием иметь памятник, который узнается, а не воспроизвести суть её личности.

Конечно, может измениться критика, как это произошло с Роденом. Возможно, в будущем деформированная статуя Тины Тёрнер станет символом, которым люди будут восхищаться через 100 лет. Бронза может длиться вечно.

Но те, кто издевается над ней, как и сама Тина Тёрнер, вероятно, не доживут, чтобы это увидеть.