Бетховен: интересные факты о жизни и творчестве великого композитора.

Людвиг ван Бетховен — это имя, которое стоит в одном ряду с величайшими гениями в истории человечества. Его музыка, полная страсти, драмы и неудержимой силы, стала мостом между классицизмом восемнадцатого века и романтизмом девятнадцатого. Он создал бессмертные шедевры: «Лунная соната», «Аппассионата», «Героическая симфония» и величественная Девятая симфония. Но за величием музыки стояла сложная, полная страданий и испытаний судьба. Он потерял слух, самое ценное для музыканта, но смог преодолеть эту трагедию и создать величайшие произведения в состоянии полной глухоты. Его жизнь — это история о несломимой воле, борьбе с судьбой и безграничной любви к музыке.

Проблемы со слухом

Рассматривая Бетховена, интересные факты из жизни, стоит сразу обратить внимание на самый известный факт о художнике. Проблемы со слухом начали беспокоить Бетховена в возрасте 26-27 лет. Он заметил, что хуже слышит высокие ноты, а также ему стало трудно различать слова в разговоре. Сначала он скрывал свою недуг от окружающих, опасаясь, что это разрушит его карьеру пианиста-виртуоза. Он писал об этом только ближайшим друзьям. Врачи не могли точно установить причину потери слуха.

Современные исследователи предполагают несколько версий: системная красная волчанка, брюшной тиф или болезнь Педжета. Другая теория утверждает, что причиной стала привычка погружать голову в холодную воду, чтобы не заснуть. Таким образом он боролся с сонливостью, вызванной другими болезнями. К тридцати годам он уже ощущал сильный шум в ушах, а к сорока пяти почти полностью оглох. Бетховен пробовал разнообразные средства: омывал уши холодной водой, принимал миндальное масло, использовал специальные трубы. Но ничего не помогало. Он впадал в отчаяние и даже думал о самоубийстве. Однако любовь к музыке оказалась сильнее. Он написал об этих муках в знаменитом Гейлигенштадтском завещании. Это письмо, адресованное братьям, в котором он излагает свои страдания. Бетховен писал, что именно искусство помешало ему свести счеты с жизнью.

Девятая симфония создана почти полностью глухим

Девятая симфония, одно из выдающихся произведений Бетховена, была написана, когда композитор уже почти ничего не слышал. Премьера состоялась в Вене 7 мая 1824 года. Бетховен сидел на сцене спиной к публике. Он не слышал ни громких аплодисментов, ни восторженных возгласов. После завершения симфонии одна из солисток, Каролина Унгер, повернула его лицом к залу. Только тогда он увидел бурную реакцию публики. Люди махали платками, шляпами, аплодировали стоя.

История свидетельствует, что полиция была вынуждена вмешаться, чтобы прекратить овации. Ведь обычно императорская семья приветствовала артистов первой. Публика была настолько поражена, что не обращала внимания на правила. Девятая симфония стала новаторским произведением. Бетховен впервые ввел в симфонию хор и солистов. Для текста он использовал оду «К радости» Фридриха Шиллера. Он мечтал об этом всю жизнь. Эта симфония стала гимном единства человечества. Она утверждает, что все люди являются братьями. Музыканты исполняли это произведение под руководством дирижера, который помогал Бетховену ощущать ритм. Сегодня Девятая симфония входит в репертуар всех симфонических оркестров мира. Она является визитной карточкой мировой культуры.

Влияние глухоты на его творчество

Потеря слуха оказала глубокое влияние на творчество Бетховена. Ее можно разделить на три периода. Ранний период, до начала проблем со слухом, представлен преимущественно камерной музыкой. Она еще очень близка к стилю Моцарта и Гайдна. Средний период начался с осознанием того, что глухота неумолимо прогрессирует. В этой музыке ощущаются драма, героизм и бунт. Он пишет «Героическую симфонию», «Аппассионату», «Крейцерову сонату».

Поздний период пришелся на время почти полной глухоты. Музыка становится философской, углубленной в себя. Формы произведений усложняются. Появляются новые, невиданные ранее гармонии. Лишенный возможности слышать внешний мир, он погрузился в свой внутренний. Он начал слышать музыку душой. Глухота заставила его искать новые пути выражения. Он стал экспериментировать с регистрами и тембрами. Его музыка потеряла легкость, но обрела невероятную глубину. Он писал, не полагаясь на слух, а лишь на внутреннее чувство гармонии. В результате появились произведения, которые опередили свое время на десятилетия. Именно глухой Бетховен создал свои величайшие шедевры. Он доказал, что истинное искусство рождается не в ушной раковине, а в сердце и мозге.

Бетховен никогда не женился

Несмотря на желание найти семейное счастье, Бетховен так и не женился. У него было несколько романтических увлечений, но они не заканчивались свадьбой. Он любил женщин из высшего общества, которые были для него недосягаемы. Главной преградой для женитьбы стало его социальное положение. Он не был аристократом, а только «свободным художником». В то время это считалось недостаточно престижной партией. Кроме того, глухота сделала его замкнутым и недоверчивым. Он боялся, что болезнь сделает его бременем для семьи. Он писал в письмах, что не может просить женщину разделить с ним его страдания. Еще одним фактором была его бедность.

Он не имел стабильного дохода, часто жил в долгах. Он не мог бы обеспечить семью достойным уровнем жизни. Его любимыми были, в частности, Жозефина Брунсвик, Джульетта Гвиччарди, которой он посвятил «Лунную сонату», и Тереза Мальфатти. Он делал предложение одной из них, но получил отказ. Письма к любимым, найденные после его смерти, свидетельствуют о глубине его чувств. Они полны страсти и отчаяния. Несмотря на то, что он не нашел личного счастья, его любовь к музыке была безграничной. Она стала его женой, детьми и домом.

Не имел детей

Бетховен умер бездетным. Его болезни, вероятно, повлияли на репродуктивную функцию. Но достоверных данных об этом нет. Отсутствие семьи он компенсировал заботой о племяннике Карле. После смерти брата он стал опекуном мальчика. Это принесло ему много страданий. Отношения с племянником были очень сложными. Карл не оправдал надежд дядьки. Он не хотел становиться музыкантом, тяготел к военной карьере. Он пытался даже покончить с собой. Бетховен очень переживал из-за этого. Судебные тяжбы за право опеки длились годами.

Он потратил на это много денег и нервов. В своих письмах он называет племянника «блудным сыном». Несмотря на все, он любил его и хотел ему добра. В завещании он оставил Карлу свое небольшое состояние. После смерти Бетховена Карл ушел на военную службу. Он женился, имел детей. Но он не сохранил память о великом дяде. Он продал рукописи и письма Бетховена. Хотя у композитора не было прямых потомков, его наследие живет веками. Его музыка воспитывает миллионы людей по всему миру. Он стал духовным отцом для многих музыкантов. Его творчество повлияло на композиторов романтизма.

Отчаянный характер и конфликты с современниками

Бетховен имел очень сложный, непредсказуемый характер. Его часто называли мизантропом. Он был резким, грубоватым и нетерпимым к дуракам. Современники боялись его острого языка. Он мог оскорбить мецената, не обращая внимания на статус. Известны его конфликты с князем Лихновским и другими аристократами. Однажды он написал письмо князю, что таких князей, как он, в истории будет тысячи, а Бетховен – один. Причиной такого поведения было сочетание нескольких факторов.

Во-первых, это глухота, которая делала его подозрительным и раздражительным. Он постоянно боялся, что над ним смеются. Во-вторых, это его вольнолюбивый характер. Он ненавидел унижения и рабство. Он был сторонником идей французской революции. Он посвятил третью симфонию Наполеону, но потом вычеркнул посвящение. Когда тот провозгласил себя императором, Бетховен разочаровался в нем. Его конфликты с современниками часто возникали из-за денег.

Он мог требовать оплату за произведения наперед в самой грубой форме. Он мог поссориться с другом из-за пустяка. Но его друзья, несмотря на все, его любили. Они прощали ему проделки, понимая страдания гения. Он мог быть нежным и внимательным. Он очень любил детей, хотя своих не имел. Сложный характер был его проклятием, но также и частью гениальности.

Дружба и поддержка покровителей

Бетховен, несмотря на свой сложный характер, имел преданных друзей и покровителей, которые поддерживали его материально и морально. В эпоху, когда музыканты зависели от аристократических меценатов, Бетховен смог выстроить отношения иначе. Он не был слугой при дворе, как его предшественники. Его воспринимали как равного. Князь Карл Лихновский, один из первых покровителей, предоставил ему ежемесячную стипендию. Когда же он попытался продиктовать Бетховену, для кого играть, тот возмутился. Он написал письмо, где сказал, что таких князей было тысячи, а Бетховен – один. Инцидент не разрушил их отношения, но Бетховен покинул поместье Лихновского.

Другим важным покровителем стал эрцгерцог Рудольф, сын императора Леопольда II. Он был не только меценатом, но и учеником Бетховена. Эрцгерцог брал у него уроки игры на пианино и композиции. Бетховен посвятил ему несколько произведений. Их дружба длилась до самой смерти композитора. Рудольф поддерживал Бетховена финансово, особенно в последние годы жизни, когда глухота мешала зарабатывать. Благодарность композитора была безграничной. Он посвятил эрцгерцогу величественную «Торжественную месу» и «Великую сонату для фортепиано».

Граф Андрей Розумовский, украинский аристократ, также сыграл большую роль. Он был российским послом в Вене. Он заказал Бетховену три струнные квартета. Эти произведения стали новаторскими. Современникам они показались слишком сложными, но сегодня они считаются вершиной камерной музыки. Розумовский содержал собственный струнный квартет, который исполнял произведения Бетховена. Он платил композитору щедрое вознаграждение. Благодаря этому Бетховен мог не думать о хлебе насущном. Дружба с Розумовским длилась много лет. Вместе с князем Лобковицем и князем Киньским они оформили Бетховену ежегодную стипендию. Это было условие, чтобы Бетховен не покинул Вену. Денег хватало, но война и инфляция девальвировали их. Бетховен снова оказался в затруднении.

Его близким другом был Николай Змескалл, талантливый виолончелист. Он помогал Бетховену с бытовыми делами. После потери слуха Змескалл сопровождал композитора во время прогулок, помогал общаться с людьми. Он носил записные книжки, в которых Бетховен записывал свои мысли. Другим другом был Игнац Шуппанциг, скрипач и дирижер. Он организовал первое исполнение Девятой симфонии. Он помогал Бетховену с нотными рукописями. Его поддержка была неоценимой. Друзья называли его «душой коллектива».

Необычные привычки и ритуалы

Бетховен имел много странных привычек, которые удивляли современников. Он был очень неаккуратен. Его комната всегда была в хаосе. Бумага, вещи, остатки пищи валялись повсюду. Он мог пролить чернильницу на фортепиано, не заметив этого. Он мог ходить в грязной одежде, не обращая на это внимания. Он не любил купаться. Слугам приходилось силой забирать у него грязную одежду, чтобы постирать. Он мог обидеться на это. Он часто передвигал мебель, не помня, где что лежит.

Утром он сразу садился работать. Сначала писал музыку, потом завтракал. Он варил себе кофе. Он отмерял ровно 60 кофеинов на чашку. Он не терпел, когда кто-то готовил ему кофе.

Работая, Бетховен имел привычку обливать голову холодной водой. Он считал, что это стимулирует мозг. Он мог делать это прямо за столом. Вода капала на пол и на бумаги. Это раздражало соседей по квартире. Он часто гулял. Прогулки были его способом творить. Он носил с собой нотный бумажный. Он мог остановиться посреди улицы, чтобы записать мелодию. Он мог громко петь или насвистывать. Прохожие удивлялись. Он не обращал внимание. Во время прогулок он заходил в дешевые трактиры. Он мог там заснуть, а проснувшись, заплатить за столик, не заказав ничего. Он мог носить с собой маленький блокнот.

Бетховен обожал своего племянника Карла. Он заботился о нем после смерти брата. Он мог звонить ему по десять раз в день. Он постоянно давал советы. Карла это раздражало. Он пытался убежать от дядьки. Он оставлял прислугу без заботы. Он мог выставить посуду на балкон, если был недовольным. Соседи жаловались. Он не обращал внимания. Он мог накричать на гостя, который разговаривал во время исполнения его музыки. Он ценил тишину. Он не выносил неорганизованности в других. Он был человеком настроения. Сегодня он мог целовать руки, завтра плюнуть в лицо.

Влияние на будущих композиторов

Влияние Бетховена на следующие поколения музыкантов трудно переоценить. Он стал мостом между классицизмом и романтизмом. Он сломал старые формы, создал новые. Он показал, что музыка может выражать глубокие философские идеи. Он освободил композитора от служения аристократии. Его наследие вдохновляло романтиков: Шуберта, Шумана, Листа, Вагнера. Шуберт, который жил в одно время, обожал Бетховена. Он носил факел на его похоронах. Он посвятил ему свои песни. Он хотел быть похороненным рядом. Его желание сбылось. Шуман писал, что музыка Бетховена действует, как буря на душу. Он утверждал, что Бетховен открыл новую эру в музыке. Вагнер относился к нему как к богу. Он видел в нем вершину. Он много писал об этом.

Брамс, который родился после смерти Бетховена, испытывал давление его гения. Он долго не решался писать симфонию. Он боялся сравнений. Когда он написал свою первую симфонию, критики назвали ее «Десятой Бетховена». Это было признанием. Бетховен повлиял на композиторов различных стран. Чайковский восхищался его силой. Он писал статьи о Бетховене. Он признавался, что научился у него строить форму. Бетховен повлиял даже на современную музыку. Фильмы, реклама, рок-музыка используют его мелодии. Ода к радости стала гимном Европейского Союза. Его музыка актуальна сегодня. Она не стареет. Он стал архетипом музыканта-бунтовщика. Бетховен научил будущие поколения быть смелыми. Он доказал, что можно творить, несмотря на обстоятельства.